清华大学青年作家工作坊活动举办圆桌会议，青年作家与资深学者对谈。资料图片
7月22日，清华大学人文图书馆会议室，作为一周以来清华大学青年作家工作坊活动的最后一个重头戏，一场关于“青年作家与中国文学现状与未来”的圆桌会议颇具视觉效果：坐在一侧的是7位风格鲜明、创作颇具潜力的年轻作家，坐在另一侧对他们作品进行点评与对话的是李陀、格非、孟悦、张清华、西渡等资深作家、评论家，80后作家张悦然作为评论者出现，对于这7位年轻作家来说，已然是“前辈”。而就在半个月前，中国作家网与《作品》杂志举行了一场“90后：正在成长的文学力量”研讨会，十位90后作家集体亮相。几乎与此同时，本月刚刚推出的《收获》杂志第四期推出了年度“青年作家小说专辑”，9位年轻作家集体登上这个在中国文坛上极具影响力的文学期刊，他们的平均年龄是28岁，一半为90后。
班宇、大头马、郭爽、王苏辛、李唐、董夏青青、徐畅、庞羽、徐衎、顾文艳、索耳、玉珍、宋阿曼、周朝军、马晓康、李君威、王占黑、路魆……这些今天听来尚且陌生的名字，正在悄然成为中国文学的新鲜力量。
确实是“悄然”。“时代不同了，以前一个文学新人冒出来会非常显眼，但现在即使是在豆瓣网等网络读书媒介上的‘红人’，也很难一下子被外界注意到。《收获》杂志推出的9位新人，是我们用了长达半年多的时间甄选出来的。”为此次清华大学青年作家工作坊活动提供鼎力支持的《收获》杂志主编程永新说。
《人民文学》主编施战军则认为：“当年70后包括60后新生代作家个性的表演性比较强，而90后作家有一个非常好的地方，姿态性很弱，他们没有太多的妄念，客观起来了。”
不是轰轰烈烈地登台，也没有各种各样的标签，但这也许更符合文学的本意与写作的初心：安静的写作，用作品发言。
1、与互联网无缝对接的一代人
“我原来在IT公司做产品经理，写小说时，也带着产品思维。”“大头马”是这位1989年出生、毕业于心理系的姑娘的笔名，作为知名读书网站的“豆瓣红人”，她的中短篇小说集《谋杀电视机》《不畅销小说写作指南》颇有拥趸者。
班宇也是从豆瓣写作进入小说领域，他大学读的是计算机，写小说之前曾给多家杂志写音乐评论。王苏辛曾学画，对绘画的感悟渗透到了她的作品中，写出了《所有动画片的结局》。马晓康对澳洲留学生活的反思，沉淀为长诗《逃亡记》。这些年轻作家的高素质、跨专业、多视角乃至国际化身份，与互联网无缝对接的默契，使他们体现出鲜明的时代特质。
大头马的看法颇能体现一代新人的锐利：“我一直以来都有一个看法，当代文学的主战场早就转移了，这一代写作者的对手不是莫言、余华，不是网络小说，而是游戏《王者荣耀》。这是没有办法的事情，我们经历的这100年是人类历史上从未有过的、科技文明爆炸式发展的100年。我们这一代往后的小说家，要面对的东西不再仅仅是语言、叙事、主题这些基本问题，而且还要面对媒介、载体、形式的变化。这些看似是文字以外的东西，其实也是小说内容的一部分，是创造性的一部分。我们不能沉湎在古老记忆中酣睡，将自己封锁在小说家狭窄的知识群体里创作。”
难怪70后作家鲁敏感慨：“90后和70后说话，70后已觉得自己老朽了，有衰败之气。”
大头马的看法或许值得商榷——事实上，在这两场对话会中，两代人之间、同代人之间，观点的交锋、碰撞无所不在，但这恰恰是难能可贵的新人的力量。《收获》杂志2014年至今几乎每年都推出青年作家专辑，程永新说：“文学运动需要不断有新人加入，文学的形态和格局比较复杂，新人的加入可以增加它的色彩和丰富性。”
“青年意味着一种新的代际经验诞生，一种新的写作诞生，一种新的力量发挥作用。”北京师范大学教授张清华说。
