高妙的艺术评点
《李太白全集》中有“画赞”14首，是李白在“题画诗”之外，体现其美术鉴赏成果的又一文体。其中赞官吏画像的5首，赞僧侣佛像的4首，赞侠客英雄画的1首，赞珍禽猛兽画的4首。作为美术作品中的文官武将、佛像高僧、鸷鸟猛兽画，能够以线条与色彩传递的信息其实十分有限，所以赞词的高妙与否，依靠的是鉴赏者的知识涵养、阅历经验、艺术眼光和思想高度。
李白对文官武将画像，赞的是其忠君爱国的精神风貌。其中《当涂李宰君画赞》一篇，最为“高大上”。诗云：
天垂元精，岳降粹灵。应期命世，大贤乃生。
吐奇献策，敷闻王庭。帝用休之，扬光泰清。
滥觞百里，涵量八溟。缙云飞声，当涂政成。
雅颂一变，江山再荣。举邑抃舞，式图丹青。
眉秀华盖，目朗明星。鹤矫阆风，麟腾玉京。
若揭日月，昭然运行。穷神阐化，永世作程。
李宰君即李阳冰，唐乾元间为缙云县令，后迁当涂县令，其篆书名气很大。文中盛赞李阳冰“吐奇献策，敷闻王庭”的智谋、“缙云飞声，当涂政成”的政绩、“雅颂一变，江山再荣”的文采、“眉秀华盖，目朗明星”的丰神，描绘了一位从才华、仪表、涵养、政绩、文章、前程都十分优秀的地方官，表达了李白对李阳冰这位“大贤”的衷心赞佩。
与此相类的，李白还点赞过“克生奇才，骨秀神聪……爰图伊人，夺妙真宰。张之座隅，仰止光彩”的安吉崔少府（《安吉崔少府翰画赞》）；点赞过“作宰作程，摧刚挫坚。德合窈冥，声播兰荃。鸿渐麟阁，英图可传”的江宁县令杨利物（《江宁杨利物画赞》）；点赞过“风霜秀骨，辞峰峥嵘，默然不语，终为国桢”的宣城吴录事（《宣城吴录事画赞》）……
李白以丰富的社会知识，深厚的美术修养，高雅的审美情趣，评点所鉴赏的美术作品：于山水画则赞其写真传神，于文官画则赞其德智才貌，于武将画则赞其忠勇威武，于侠客画则赞其英雄义举，于佛祖变相画则赞其无量功德，于珍禽瑞兽画则赞其自然品性：大凡所赞处，皆为其“真、善、美”者，可谓“画龙点睛”。李白作为当时“名窃四海声”的大诗人，其画赞对于当时美术家的创作，无疑具有强烈的示范性和导向性。
高超的审美创造
李白还善于在美术作品的鉴赏中进行审美创造，形成美轮美奂的诗作和文章。读《当涂赵炎少府粉图山水歌》一诗，可以帮助我们领略他的审美再创造过程。全诗如下：
峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。
名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。
洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情洄沿。
惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。
征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。
心摇目断兴难尽，几时可到三山巅？
西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲。
东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。
长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。
南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。
讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。
五色粉图安足珍？真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。
此诗为李白晚年滞留当涂所作，鉴赏对象为当涂县尉赵炎粉墙所绘之壁画。全诗可分为5个小片段：
第一段6句写峨眉挺拔于西极之天，罗浮缥缈直连南海；赤城霞色如锦，苍梧峦气似烟，这一切，都被“名公”的高妙构思和艺术大笔“驱山走海”，置于眼前这幅空翠可扫的画图里面。这是一个大而远的镜头，是对这幅山水画的总览。诗人运用自己丰富的游历经验，赞扬了画作的恢弘壮阔和逼真形象。
第二段8句写洞庭潇湘意境渺远，三江七泽诗意缠绵，江河湖泽浪涛汹涌，一叶孤舟水中盘桓；诗人叹惋这叶孤舟征帆不动不旋，如同落叶随风飘零天边，它要何时才到海上三仙山？这是一个分镜头，对的是水景。诗人从壮阔浩渺的水景挥发想象，思维走向海上仙山瀛洲蓬莱。
第三段6句写西峰山势峥嵘，泉水喷涌；山石蜿蜒，流水曲折；东崖层峦叠嶂，云遮雾罩；四处林深树密，草木繁盛；深山隐晦，岁月不知，昼夜难分；隐几寂听，蝉也无鸣。这是又一个分镜头，瞄的是山色，塑造了一个叠嶂峥嵘、流泉喷涌、林木深密、景物繁复的清幽景致，内心驰骋的是对隐居之地的想象。
第四段6句写长松之下有仙人对坐，似有南昌仙人列坐其中；而赵炎夫子正是妙年华龄，磊落青云，杳如画中神仙。这是第三个分镜头，瞄准的是人物，由松下仙人聚焦到赵炎身上。原来诗人欣赏山水景致，到底来还是欣赏人！一幅具有唐画特色的青绿山水，因为有活生生的人，刹时便活泼灵动起来了！
从总览的宏阔，到水景浩渺、山色峥嵘、仙人入画，作为鉴赏，到此审美过程已然结束。但诗人的审美思维，显然还在继续：这样美好的山水景致，我是多么愿意寄身其间啊!可惜这毕竟是一幅五色粉图。于是有第五段4句，“五色粉图安足珍”到“武陵桃花笑杀人”。这已不是画中形象，倒像是画外音，道出诗人的审美联想与审美评价：画家绎思彩笔，驱山走海，虽然足美然不足贵，因为我要的是佳山秀水隐居全身，不能等到功成拂衣为武陵桃花所嗤笑！
这首诗，记录了诗人“神与物游”审美情趣，表达了诗人向往出世的强烈愿望，是一件高超的记录美术鉴赏活动的艺术再创造。
李白以其独具慧眼的鉴赏，引领和推动了大唐的绘画艺术发展。可以说，他为繁荣中华民族的美术创作作出了可贵的贡献。
